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發表於 2010-12-26 11:20 AM
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结局的疑问 让子弹飞 （转）
去电影院看了让子弹飞，不错，姜文果然没让我失望。不过片子前后分界明显，前面一个一个的包袱，忙着兜钱；后面才是姜文想赤裸裸表达的东西，分界就从老汤死开始。( A. a: c0 j. J2 S) }4 s
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从电影看，姜文应该很崇拜毛泽东，有很深的文革情结，英雄主义和理想主义色彩厚重。片中的人物代表了他对不同人群的认知。; d, h/ q8 Z' Z* {7 e
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老汤是那种头脑清楚的随波逐流者，他们的头脑为屁股服务的，只为让自己坐得更舒服。当他们觉醒的时候，就是头脑和屁股分离的时候，也是最痛苦和涅槃的时候。而武举人就是觉醒前的老汤，他们永远跟在时代的浪头后，抢夺最舒服的那个位置，他们最怕屁股痛。片中的民众形象既清晰又模糊，基本就是鲁迅笔下的愚民们，谁胜利就跟谁，麻木的活着。$ ?. e/ j* c) m( I" ^
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而片中的张麻子是疑惑的，充满了问号。他很清楚将要发生什么，却不知道路在哪儿？当他让手下在黄家大门上打下惊叹号的时候，很清楚黄四郎的灭亡。可当他自己打下那个问号，问得却是然后又该怎样呢？最后他借花姐之口问出了那个问题：“都已经分银子给他们啦，还要怎样？”。当黄四郎问出那个黄炎培似的问题“你会是下一个我吗？”，他很清楚“没有你才是我的追求”，可最后骑在白马上的时候，却不知道路在何方。
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片中的康城，我认为暗指的是共产主义（Communism），而鹅城指得是俄罗斯，代表两种不同的发展方向。浦东代表了中国的现实路线，而白马代表了姜文自己理想主义的彷徨。可姜文仍然坚持自己的理想主义，所以手下告诉他跟着他太累的时候，他仍然说双手拿枪的花姐是最美的。
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姜还是老的辣，让子弹飞比他的前三部作品都要好。画面刺激，情节节奏快得让人跟不上，笑料颇多，葛大爷娇而不嗔（蒋方舟博文语），周润发的双面人，姜文霸气外露，姜夫人机灵体面。所谓“淫者见淫”，在我眼中，这是一部十足的灰色电影、“应景之作”，我猜想电影得以通过，得力于导演处理得滴水不漏，不像鬼子来了那么直接了当。电影里的隐喻一个接一个，会慢慢地被挖掘出来，被人解读、发挥。
; v3 w! S' |) p0 F8 [ 给县长下跪。“皇上都没了，你们还给谁跪！”，县长都这么说了，屁民们还是齐刷刷地跪下。他们骨子里根本就没想要站起来，非得枪逼着才站得起来！/ A, g6 }) W, y A1 V
张牧之or张麻子。“人们更愿意相信麻匪头子脸上长着麻子，而不愿相信他有牧之这样的名字。”这是为什么？因为张牧之被黄四爷妖魔化地宣传了，（当年蒋匪不也污蔑我们英明伟大的挡为“赤ABC匪”、“共EFG匪”么？），鹅城的百姓不去深究麻匪是谁、做过什么、为什么做，而是简单地被妖魔化宣传牵着鼻子走，给人贴上标签，装上麻子。例如，有人破口大骂空凳子洋奴、卖国贼，却只听过三百年一句话，额，这是九十年以后的事情了，还是回到鹅城吧。; [; F. y. O6 M0 I1 j
“这可是老天爷干的事情啊！”，麻匪县长从豪强那里骗来银子，要分发给穷人，有人感慨了这么一句。其实这银子本来就是他们的，只不过他们不去争、不去抢，非得等着老天爷睁眼，窗户里能飞进来银子。* `- r0 _& w8 H7 l* C. t
荒诞的革命。满地的真金白银，老百姓拿走；黄四爷一来，老百姓又只得上缴。满地的枪支子弹，老百姓把枪拿走，可姜文去鼓动革命时，各个又成了缩头乌龟。直到老百姓看到黄四爷被砍了头，胜利已在囊中，他们才一哄而上，抄家抢钱去。他们是经济学说里的理性人，时时想的是个人利益最大化；心中有怒，没有去拼命的勇气，却只想坐享其成。还说明了另一点，枪支比银子靠谱，钱可以被收走、可以被通胀，只有靠枪才能挣来真正的目田。
. A$ f& J$ _8 Y0 v. x$ r6 d 团练踢球。画面太过暴力，不过至少说明，枪支也比印章靠谱，能给人有安全感，没有枪随时可能被黄四爷的爪牙当球踢。法律神马的只不过是个橡皮图章。
) P* A: C( F) W Z8 H “公平，公平，还是公平！”在《让子弹飞》里，有人喊了这么三嗓子，群众报以热烈的掌声，纷纷表示灰常支持；在《罗宾汉前传》里，有人喊了三嗓子目田，群众纷纷提枪跨马，要决一死战，一代不行拼两代！/ g! [" e# K, e3 c; Z% |! Q& q
九种死法。那个武师，主子得势时一副奴才相，主子落难后则极尽污辱，在所有造反的人里头显得最残暴，还说有九种办法弄死黄四爷(剽窃自温老师的围脖评论)。倒戈的不止这个武师团练，还有黄四爷的管家，都快和抄家队伍撞上了，突然就掉头说“你们跟我来”。也许有人会说，这几个当奴才的是平时敢怒不敢言，黄四爷倒台了自然要去挣会自尊；我觉得更重要的是，人都是趋利避害的，东风强就跟着东风走。
9 Y/ e$ @1 V, O4 Z) t6 V 上海浦东。“浦东就是上海，上海就是浦东”，有没有搞错？麻匪的部下要去浦东，拜托还没改革开放呢！有人说这是在影射，表明故事的时间并非发生在民国，或许有吧。我理解的上海和浦东，是钱和生活的象征，跟着英雄爽，却一点不轻松，干过一票就不愿再坚持理想，英雄的部下也会趋利避害。而罗宾汉呢，打完正面战争，皇帝出尔反尔要通缉他，那就干游击，坚持到底。6 B4 W; S* ~9 L4 f& h7 i
列车。英雄的部下坐着他们当年截下的列车回城，这是在暗示历史循环律么？川话版马上就要来了，是不是再去凑个热闹？
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5 e7 I2 x" [. F% @# Z, n姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
& C$ h( h- A4 e' I8 G 两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：
" V) u* e b- e: L' V) w1 \ 我姜文，“站着”也能把钱赚了。* q, W' F2 y4 z/ M c/ i; S
我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。& t% T# X: C, D: b- @" X' l
现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。 更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。* f# a) k% R+ [ I6 b/ T
连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？
; k% C3 Y8 t: S5 T4 f 子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。+ H' y- p6 Q% m3 F
姜文说：“让子弹飞一会儿”。
L+ u6 N9 y4 ~3 p6 B9 `9 o2 e+ Q 电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。 白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。
1 r" }! L/ ^. M5 q3 o% t ^ 如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”
. W/ @# _9 N5 Y7 H" D; d) n 影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。# L( j3 ]+ m) k# ?5 @: G* K
问题1：故事发生在什么时间？ 1920.2 S/ M4 h8 N* K. G/ F) X6 |
葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
, D3 X# p$ K$ j 问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单5 w: {5 J2 [; J6 f- p' u
黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”
4 ~9 `, E% i2 e* _. f7 N( h 辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？
# t; a) n# Q# n3 ? 黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证5 Q; [ V+ k# v0 h# d! O5 `' |5 w
" |9 p# m/ S4 n7 P! J" O* k5 V 问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是
; H/ Y$ O N: N9 l$ q+ R. I 电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。8 c+ ?# D% b1 d. |! `- r
蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。" d9 T/ m+ q( J. R) p' \
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
: {* _, ^1 k+ y* d# T! A 问题4：1900的一面之缘？
+ c6 R- U: E* ^" |3 a: c 张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。( }* g8 a- y% D/ M" b! u7 A$ T
黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。2 |* S5 j/ U: U
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
6 c! w6 t. g, N0 z4 ` 蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
0 X* P% \- K4 W/ l6 R 如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？. Y6 g4 F! F# g( h
查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
+ n( V! H) V H8 ^9 z5 B 黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
% f9 r, Y% x0 m) |( C- ]3 }# z 我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。+ i: h: ?# U0 y t( v
问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟
# b) Q9 K/ v; }( D 先来介绍一下介错：
3 l0 J, j( ?. M# g: ^1 Y3 i i8 n 日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。
0 T U ?1 k( |; n. B 切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
+ a/ e. p/ y3 ?) `3 K. t. j 黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。' W! j0 {4 y9 c* F4 N7 }
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回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。- Z4 y9 q2 q. {7 n8 T% c
黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。
( A4 V, v3 _$ D; j; m b 我总结一下暗线：
0 K/ ^1 c9 ^2 Z# S9 X* t 1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。9 s/ S. ^% |" E6 [# @
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
, |0 v' X* t' T0 ] 1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。. C5 C7 b- \! `
1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。) P0 ^3 s. N0 a* \5 l& G- c
辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。7 N4 Q& T) o) {4 R* P
1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。
! ?/ g& o9 ^, |' b- ~; A c; ] 这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。 当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。0 P6 J3 n" R$ ~+ r5 R& `
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。
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) G' G* E, c9 a/ Y8 u; P 问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”
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" _0 I$ C# e/ X( P. r 解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。
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从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。. S/ _% K& t. T- Z+ [7 N
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姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
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& u* ~' M" m, [5 x9 [ 让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。
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汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。2 h, f( h% ~4 C/ q
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张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。: f1 F5 B) [( v, `
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2 \. f+ s' l, n* b 关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？
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k4 p. J; W# C. B2 L! l% n 时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。6 w0 ^8 O# ]8 I4 Z- s9 h! j: L
6 e8 ?6 n) u( O: V' A 有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里$ h$ l& i# R0 R+ a- A' \" T
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理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。 ?; N, T/ K" q2 b: h
4 u2 a8 m4 J2 p$ h 理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。! z6 v3 Q7 m3 z% N3 p; _# A
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。( `& x! J% f' q4 V
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, y! `# J1 {3 _0 B x 韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万
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（原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）
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1 W" i' c/ C( i+ _+ B4 E 在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。
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《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。6 b; ^5 ]9 A$ y$ y/ [6 a5 P
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姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。" F2 ^2 s8 m2 [0 z1 E$ h
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姜文确是鬼才，真不知这次《让子弹飞》是如何通过电影局审查的，里面暗喻实在太多。随便摘选几个7 z9 g. I% a1 h- H; s8 ^ w
“开始马拉火车”1 ^- c& ]; [, ^# e
将本片已经定位于戏说，后面怎么暗喻，讽刺，也不为过。
# Y6 y$ R Q9 b& N) j“张牧之”
' A/ @5 W" f9 r6 b' K3 ]姜文饰演张牧之也是有典故的3 P) n# R8 `) l( T7 N
张是中国最大的姓之一，代表百姓
* p; X8 [/ r! U5 p0 K牧之隐喻杜牧，杜牧字牧之，生在唐王朝似欲中兴，实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他的很多诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》中的两首：
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长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
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新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。
- B3 L( a& k0 c1 f% \7 ?' _# j! H杜牧最有名的当属《阿房宫赋》。是借秦警唐之作，目的在于通过写阿房宫事总结亡秦教训，使唐敬宗李湛引为鉴戒：统治者横征暴敛，荒淫无度，其结果只能是民怨沸腾，国亡族灭。 《让子弹飞》或许就是姜文的《阿房宫赋》
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5 g& `7 T8 g( r0 o# ~0 ]“黄四爷”
) ?) J4 |; E1 f, `2 t2 H* _“黄”：炎黄子孙。“四爷”：第四代领导人。* y3 O% Z' q7 C% u/ [+ {3 t
“黄四爷”代表什么就不言而喻了。
5 v5 ^; b0 N9 p0 L* x“鹅城”. {: |& D: L5 p; w3 x& g; \
为什么是鹅？
4 j0 N3 y* O+ U/ [% @因为鹅是驯化的家禽，只会从众。
' z9 X( g( R0 |5 ? r6 y/ i- b+ ]方言里“鹅”读起来“我”。
- O! G4 Q9 r% a) P. \7 V2 z( P鹅的英文是goose，有“傻瓜”的意思
* V" ^- Z1 t( |, I7 z“鹅”就是“我”与“鸟”，“城”代表一个大时代背景下的“国家”+ r, ^# R- i4 S+ d8 p' }
“鹅城”就是“我的鸟国”。
- X) ?# v( z6 [5 B: s“姜文动员老百姓起义之前，恶霸让马拉几辆空车上街，老百姓把钱全交了。姜文说胜算是六成”
E# v6 D$ |0 ]$ M' P喜悦和拥有往往构不成动力，只有喜悦和拥有之后的“失去”，才最有力量。
7 z. R! U4 T5 W# g百姓把钱交了，但民怨与积怒在增长，积蓄才是最可怕，最颠覆的力量。
" I* Y$ x- b7 f- F“别着急，让子弹飞一会儿”) C. S& Q0 V9 h' I/ T. [ E
子弹：民怨。民怨久聚必生革命，水能载舟也能覆舟。0 a. X5 N5 D7 d7 V
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“站着也能挣钱”
( `* i8 p. o, K: ~' c不用解读也都明白何意
6 H0 d+ s5 ]# E# i* o1 w- \6 \) ]* D“马邦德被炸成两截死在钱堆里”
" \$ d& L, w# ^: R8 X腐败官员最终下场。
2 p a) M% Z# q' B9 R腐败官员也是有两面性的，在社会的腐败风气下，这种人不得不靠买官卖官以谋求生路。
! e t$ J, D: [/ P“一驾由六匹马拉的火车葬送在子弹之下”
5 {! G9 o- E4 X$ o, e轨道：为时代进程；
* r3 I# E7 Q; a6 a" w! q火车：一个朝代；
2 `4 G. p- w4 R( c1 p) N! D马：朝代领导人；: z, K9 P; q. H e) `
子弹：民怨；, K! F) @6 O% [, ^5 k3 }
六匹马：六位ZX（毛、刘、李、杨、江、胡）。
7 y, d9 Y2 q. g9 d9 \ S“结尾去上海”! G: |! c* g& V
结尾时是1920年，那1921年上海有过什么事件？* C5 C- E( e0 w& v0 O% D$ L. b
这个组织起初的模式跟土匪头子们打乡霸、均贫富、分银两、鼓动革命，看起来是多么相似。早年的革命志士，哪一个最初不是这样意气风发，生意盎然的呢？曾经的反抗者又坐上了同样的火车，走上了同样的路。等待的是什么？鹅城的世界本来不就是一个角色随时转换的世界吗？
1 @9 ? s- Y/ k7 Q0 s片头片尾音乐故意采用《太阳照常升起》的音乐. j3 J. C- m) g5 }( O* [4 O3 o
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土匪和恶霸的故事里可能还藏着一些隐喻，就像一则严肃政治的寓言或一个历史轮回的预言。1 G* v5 O$ [9 V) N5 Y- M
在看过太阳和鬼子之后，尝试着猜测导演还想表达什么。; z- t, F8 S% X& {% F) W9 H, Q, t3 b
; E1 X) R* }. ~) ] 以下言论，纯属瞎猜，如有同感，不胜荣幸……- E( S, n: Z2 g* w! l6 s8 R
& K/ Q$ h; u, I4 J 电影中故事的应该发生在1920年（鹅城已收税到90年后的西历2010年）；! e- f8 h1 I! n1 ^ f
1. 鹅城——“我鸟”城，可以理解为我国7 ~- N; o( `: ]; X' p' y# g
一花一世界，一木一浮生，一城一国家。
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2. 黄四郎——通过革命上台统治阶级
+ N9 Y: X3 A3 `7 T! C' U 从他的举止话语和台词，可以猜测他不是之前的那一类“恶霸”，可能是参加过辛亥革命的前任革命者，后成为实际统治者，又蜕变成恶的代表。缺乏监督的权利在“中兴”的过程中肯定会逐步腐败和溃烂，彼时如此时。
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3. 马县长——统治阶级管理百姓的工具
; e1 j# G( v; G; y" f: C( B “大骗子”，因为能看清关系又足够聪明，被选为统治工具，巧立名目苛捐杂税与黄四郎三七分账，负责压迫百姓，号称“100年都没有冤情了”。每一个时代都有这样的一个群体，就像今天的“李刚”们。
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4. 张麻子——革命的领导者或者打土豪为百姓的英雄或者“青天大老爷”3 N! s( N1 {0 Y9 ~
张牧之为了百姓的公平在鹅城推翻了黄四郎。如果把饿城看做中国，最近的一个“张牧之”可能是“毛爷爷”。只可惜人们“不愿意相信……更愿意相信……”，在“胜利”之后，权利和职位还是被后来的黄五郎、黄六郎们霸占，只是又回到了一个新的起点。“人们”思想的真正启蒙也许才是希望。
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/ p) L$ U7 ?! d) a- o 5. 光膀子的——“人们”普通老百姓
. a5 _8 t6 a0 L9 K* R 导演在骂人，是哀其不幸怒其不争。光着膀子的人们，是杀害六子的帮凶，是夜里拿钱的小偷，是白天还钱的胆小鬼，是被马县长们骗来骗去的傻瓜，是被黄四郎们吆来喝去的奴隶；就连最后的暴动也是在“替身”被砍下脑袋的骗局之后。其中的代表就是那个可怜可悲又可气的“卖凉粉的”。% D9 e) t' S5 l5 K! o
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6. 礼帽和椅子——权力和职位/ ]/ d, k& y% D/ e
礼帽在轿子里端坐着，端坐着的就是权力。黄四爷最后扔出来的礼帽也是权力，黄四爷被炸飞了，但权力没有被张麻子或者百姓们拿到，最后终究还会落到黄五爷、黄六爷手中。还记得把张麻子的椅子扛走的打麻将的某人么？他就是代表。
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8 |0 [3 Y% a: x; M) p5 P, b& g 7. 打麻将的人——黄四爷和马县长的替补们6 L- |" e: Q. |" t4 P& n: ]
六子死之前，他们肯定在旁边装腔作势充公平；六子从肚子里掏出一碗凉粉，用死亡换来真相之后，他们就像丧家之犬一哄而散。发给穷人的钱和枪他们都会拿，然后继续打麻将；暴动的时候藏起来，抢财物的时候，最积极也最大胆。他们中必然会产生新的黄四郎和马县长。 g# j& N1 K" Z
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8. 武举人——没有立场为人所用的盲目的民间暴力, {" r3 a* I* [7 Z2 ]2 e% N# P4 V- o
当权者的轿夫，强权的奴仆，欺压百姓的恶棍，暴动的先锋，惩凶的炸弹；无所谓正邪，分不清对错，只是趋炎附势甘为人用的暴力工具。“谁赢了，就跟谁”。
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8 f% e4 l. I8 w* j5 W- p 9. 花姐——被统治阶级胁迫的商业阶层% q+ {& N3 q- P& I) N, N- Z) V. |
被买来做生意再交钱给黄四郎，抛开其他情节可以牵强的这样联想。因为突然想到了房地产开发商，也许还不如开窑子的花姐们。花姐们当中还有惜英雄爱英雄的“小凤仙”。5 w/ ~4 K3 w# W/ l
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10. 县长夫人——被统治工具欺骗的中产阶层( t% F- J/ ]! n, Q8 k8 O! f2 j
窑姐可能是被推倒火坑里的穷人的孩子，靠自己的努力攒了二十万，眼看也算中产了，却被马邦德骗了去买官，做了五次县长夫人，到头来却是折了银子赔了身子还送了命。今天交税给“李刚们”花，也好不到哪里去。, q- ^, A/ N6 B* T" H
5 ~7 n+ Z+ W7 i& X+ r9 ]0 e 11. 替身——权利和统治者的另一面5 D1 N) b5 \7 K6 F# c' i4 \
替身就是黄四爷的另一面，临死之前的黄四爷跟替身的发型和样子几乎一样。统治阶级和权力者就是这样的两面性，一面嚣张跋扈一面唯唯诺诺；当张麻子手起刀落人头落地血溅当场的时候，做为统治者的黄四郎已经死了，只是替身和真身死有先后罢了。
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12. 打成蜂窝的铁门——纸糊一般的阶层和权利的隔断* B9 t* e. I& S! Q6 n
不要去想黄四郎的什么护卫队和家丁之类的。当弹孔在门上留下惊叹号和问号，当铁门被子弹打成马蜂窝的时候，铁门就已经成了一层纸。问题只是谁敢带50只鹅去开第一枪。; e" X" T4 m& _( o$ k- p
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13. 火车轨道——历史的轮回
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14. 上海和浦东——新的时代
' n$ ?! }9 N. l% w 今天的浦东几乎是上海的名片，1920年的浦东却很少人知道，但电影中却说“上海就是浦东，浦东就是上海”。这里也许是一种时间的穿越，火车载着麻匪兄弟们和花姐去了新的时代；而片尾和片头同样的火车同样的音乐也许是告诉我们，这些故事本就是个轮回，历史本就是这样轮回的。都统的大军马上要到，张麻子也许会跟随火车去新的时代。5 I( F) f* ~, ~8 Q
' I6 J, K! t2 D* |0 U8 _ 15. 一碗凉粉——把人逼到自杀的不公平，逼民反的原罪。/ Y% J* @; m$ Z
“是不是只有一碗！？”争的不是凉粉，而是公平，至少是一个有希望的公平。代表权力张牙舞爪的管家冒充着法律，围观的各色人等怀揣着假道义甘愿沦为陪审的帮凶，卖凉粉的和武举人只是权力安排的证据和工具；于是，真相被扭曲和践踏，用生命作为代价都无法换回公平的时候，就只能期待张麻子的复仇了。
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* I% `3 C- v8 I/ i' H# X: G& S6 j 彼时彼刻恰如此时此刻。光着膀子写了这些字还是光着膀子的，无用的YY罢了，呵呵，让子弹飞一会儿吧。 |
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