结局的疑问 让子弹飞 （转）

365sophie

去电影院看了让子弹飞，不错，姜文果然没让我失望。不过片子前后分界明显，前面一个一个的包袱，忙着兜钱；后面才是姜文想赤裸裸表达的东西，分界就从老汤死开始。
3 E( K$ a9 E3 g. I% K% P6 ]( O# A　　- J' t" p. ^; v$ g% s
　　从电影看，姜文应该很崇拜毛泽东，有很深的文革情结，英雄主义和理想主义色彩厚重。片中的人物代表了他对不同人群的认知。: C4 Q1 {0 J, @0 F* u
　　
2 B) D) i1 A) l　　老汤是那种头脑清楚的随波逐流者，他们的头脑为屁股服务的，只为让自己坐得更舒服。当他们觉醒的时候，就是头脑和屁股分离的时候，也是最痛苦和涅槃的时候。而武举人就是觉醒前的老汤，他们永远跟在时代的浪头后，抢夺最舒服的那个位置，他们最怕屁股痛。片中的民众形象既清晰又模糊，基本就是鲁迅笔下的愚民们，谁胜利就跟谁，麻木的活着。6 A7 i/ ?, n% p/ G" N
　　- j" `# D* q& b: }) z# Z1 C
　　而片中的张麻子是疑惑的，充满了问号。他很清楚将要发生什么，却不知道路在哪儿？当他让手下在黄家大门上打下惊叹号的时候，很清楚黄四郎的灭亡。可当他自己打下那个问号，问得却是然后又该怎样呢？最后他借花姐之口问出了那个问题：“都已经分银子给他们啦，还要怎样？”。当黄四郎问出那个黄炎培似的问题“你会是下一个我吗？”，他很清楚“没有你才是我的追求”，可最后骑在白马上的时候，却不知道路在何方。
' p. {0 d2 ^1 t) T  X& u, f5 z　　
0 m! O$ \2 f- ~7 }0 [' C, M1 u　　片中的康城，我认为暗指的是共产主义（Communism），而鹅城指得是俄罗斯，代表两种不同的发展方向。浦东代表了中国的现实路线，而白马代表了姜文自己理想主义的彷徨。可姜文仍然坚持自己的理想主义，所以手下告诉他跟着他太累的时候，他仍然说双手拿枪的花姐是最美的。
6 Y9 L1 y& U) y2 M# f9 H- |* Z- t/ W( R+ H" b5 Z
) [0 A' k; m/ F: s% j* S

7 d# M% `% A- Q3 r/ ?7 k0 |! G姜还是老的辣，让子弹飞比他的前三部作品都要好。画面刺激，情节节奏快得让人跟不上，笑料颇多，葛大爷娇而不嗔（蒋方舟博文语），周润发的双面人，姜文霸气外露，姜夫人机灵体面。所谓“淫者见淫”，在我眼中，这是一部十足的灰色电影、“应景之作”，我猜想电影得以通过，得力于导演处理得滴水不漏，不像鬼子来了那么直接了当。电影里的隐喻一个接一个，会慢慢地被挖掘出来，被人解读、发挥。
* Z! h) F2 l% X    给县长下跪。“皇上都没了，你们还给谁跪！”，县长都这么说了，屁民们还是齐刷刷地跪下。他们骨子里根本就没想要站起来，非得枪逼着才站得起来！
/ |0 c$ T! g. E4 j, `6 P    张牧之or张麻子。“人们更愿意相信麻匪头子脸上长着麻子，而不愿相信他有牧之这样的名字。”这是为什么？因为张牧之被黄四爷妖魔化地宣传了，（当年蒋匪不也污蔑我们英明伟大的挡为“赤ABC匪”、“共EFG匪”么？），鹅城的百姓不去深究麻匪是谁、做过什么、为什么做，而是简单地被妖魔化宣传牵着鼻子走，给人贴上标签，装上麻子。例如，有人破口大骂空凳子洋奴、卖国贼，却只听过三百年一句话，额，这是九十年以后的事情了，还是回到鹅城吧。+ D. ]" }% n2 X7 Y9 f, d# W0 x( e
    “这可是老天爷干的事情啊！”，麻匪县长从豪强那里骗来银子，要分发给穷人，有人感慨了这么一句。其实这银子本来就是他们的，只不过他们不去争、不去抢，非得等着老天爷睁眼，窗户里能飞进来银子。6 m. l3 ]. R/ F3 K# \
    荒诞的革命。满地的真金白银，老百姓拿走；黄四爷一来，老百姓又只得上缴。满地的枪支子弹，老百姓把枪拿走，可姜文去鼓动革命时，各个又成了缩头乌龟。直到老百姓看到黄四爷被砍了头，胜利已在囊中，他们才一哄而上，抄家抢钱去。他们是经济学说里的理性人，时时想的是个人利益最大化；心中有怒，没有去拼命的勇气，却只想坐享其成。还说明了另一点，枪支比银子靠谱，钱可以被收走、可以被通胀，只有靠枪才能挣来真正的目田。
  {/ K: W  Q: v& k+ b' O6 u    团练踢球。画面太过暴力，不过至少说明，枪支也比印章靠谱，能给人有安全感，没有枪随时可能被黄四爷的爪牙当球踢。法律神马的只不过是个橡皮图章。
8 m. H" l  e5 ?# w  b6 t1 E. P    “公平，公平，还是公平！”在《让子弹飞》里，有人喊了这么三嗓子，群众报以热烈的掌声，纷纷表示灰常支持；在《罗宾汉前传》里，有人喊了三嗓子目田，群众纷纷提枪跨马，要决一死战，一代不行拼两代！
! n3 Y# p1 F% ]* i    九种死法。那个武师，主子得势时一副奴才相，主子落难后则极尽污辱，在所有造反的人里头显得最残暴，还说有九种办法弄死黄四爷(剽窃自温老师的围脖评论)。倒戈的不止这个武师团练，还有黄四爷的管家，都快和抄家队伍撞上了，突然就掉头说“你们跟我来”。也许有人会说，这几个当奴才的是平时敢怒不敢言，黄四爷倒台了自然要去挣会自尊；我觉得更重要的是，人都是趋利避害的，东风强就跟着东风走。
1 s1 }* o! T( l* Y3 B' V1 s% [' i    上海浦东。“浦东就是上海，上海就是浦东”，有没有搞错？麻匪的部下要去浦东，拜托还没改革开放呢！有人说这是在影射，表明故事的时间并非发生在民国，或许有吧。我理解的上海和浦东，是钱和生活的象征，跟着英雄爽，却一点不轻松，干过一票就不愿再坚持理想，英雄的部下也会趋利避害。而罗宾汉呢，打完正面战争，皇帝出尔反尔要通缉他，那就干游击，坚持到底。
2 ^" _2 c+ T5 ^# Y3 q# e* [    列车。英雄的部下坐着他们当年截下的列车回城，这是在暗示历史循环律么？川话版马上就要来了，是不是再去凑个热闹？
6 H! E% q; x% F; [8 \* B/ k8 k
4 x4 {2 p# G" k! E0 s% i
% e2 ]5 v5 o) V. M. D9 Y! e( u/ b: u& S3 D4 c( _2 B

2 ^7 F0 T- T1 Z0 x; N% E- q3 P. C
姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
. L8 I0 o2 `- i' y7 l+ @# n　　　　两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：6 d  h, `: W  b0 l; W! |8 {
　　　　我姜文，“站着”也能把钱赚了。0 q: ?: U# ?( U
　　　　 我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。
: C% b% z$ G% D" ^( @* A　　　　 现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。 更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。  _6 l: D+ {9 `" r- r5 x7 J: n$ u
　　　　 连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？. {  T& f6 M1 i& V1 p3 ]8 O( p8 K+ R
　　　　子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。& ^8 P6 \3 W6 W- y9 W
　　　　姜文说：“让子弹飞一会儿”。0 N7 i4 d3 R& ~6 H* y
　　　　 电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。 白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。
4 O$ Q& ^  |; \0 J" o　　　　如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”
8 M0 R; e; m) c" I7 a　　　　影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。
; H% p+ y! e6 H4 t  e& y　　　　问题1：故事发生在什么时间？ 1920.
8 }9 E/ e( I4 x  [% L4 x　　　　葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
- Z9 B# S! u5 L7 w9 d5 x* {　　　　问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单* H& ]& p$ w% [9 A" Y7 b
　　　　黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”; s# b5 _7 c; O8 t$ e8 p5 z! i1 o' j
　　　　辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？  c( c. H3 J& q" x; D
　　　　黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
9 q6 {: o6 n1 ]& U9 {, X　　　　
# ?9 ^0 [6 E; P1 X1 u# `　　　　问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是- G$ V3 F3 `: H# r0 i
　　　　电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。; x: J' U  m& {$ c* c
　　　　蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。
9 Y& ^  G9 c5 R0 }3 T' p; j2 v　　　　张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索4 _: J- h2 \( @/ \/ l2 ]
　　　　问题4：1900的一面之缘？+ N- z0 j. O- e6 v
　　　　张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。9 c: {; ^4 G$ s: F
　　　　黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
8 k$ B3 c* X" u# [% w6 m　　　　问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
" @" ^" Y/ l! i　　　　蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。7 Y, B  L  K+ D- ?; k2 B6 X
　　　　如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？
# r: v3 v9 t2 K　　　　查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。, w& ~2 {( F5 C+ T+ l8 g
　　　　黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
; ?3 j; Q) g4 H　　　　我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
4 O9 K: g. Y  x1 \4 p# r　　　　问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟
! o. T1 p2 X# y( B- R　　　　先来介绍一下介错：
9 l$ H* n) U+ h% {　　　　日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。+ Q! |! k! I& N1 {/ ^' {  L, I
　　　　切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。) C- c8 W" z/ e
　　　　黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
" L& P8 D( K( R. k* p　　　　
% \/ D1 P0 y% U& n( i　　　　回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。! f6 g+ w3 L% E7 @
　　　　黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。7 [# H/ L+ }/ O1 S$ K9 f
　　　　我总结一下暗线：
* C2 n& f& V* G7 z　　　　1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。0 R" _* E7 u/ Q( a
　　　　1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
- X& p6 y$ p# ^4 v( G　　　　1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
( N& j* m) P& g0 @+ O　　　　1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
0 A- o1 B0 }; c0 e: P- d　　　　 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。& a7 O+ r: U/ s9 g$ y7 W9 T
　　　　1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。
- _. R# ]& x% ?) H- w9 }' t  e　　　　这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。 当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。
6 R, J# B, ]5 e8 U　　　　如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。9 M6 y9 E) X, S# e5 h& I
　　　　! X4 O' [# c9 F3 O
　　　　问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”. X+ n& D7 W) Q, a3 v: h
　　　　; g4 ?; M) ~$ U. W2 |
　　　　解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。! T) g- n" ]- c$ c* c
　　　　$ e+ G1 U3 B% H) g1 {/ V
　　　　从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。1 O. K) o$ h- d- f; e  }
　　　　
9 c) O3 y4 ?' w5 G! g! l7 O　　　　姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。3 Z2 a! E5 g" Q* Y7 a- b+ k
　　　　2 w9 b2 K# E4 ~9 e* R6 u
　　　　让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。" r  N9 i) K% O, _: R1 p+ F
　　　　5 I8 u' O& [) C) @( R3 T5 |7 Q
　　　　
0 ?' V8 P; G, [0 I　　　　/ ]+ D  k7 h& r; X8 ~/ t  Y
　　　　汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
: _/ j9 R: G+ b$ ~　　　　
5 Q9 r& b. G* N6 g9 P4 C5 M　　　　张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。
, S6 ~* c; d+ U8 n/ {　　　　+ m5 K- `% J+ G" r: [4 \* _+ i7 Q
　　　　
% _- k1 s# a! R  n, z6 k　　　　
1 C" E3 c. d6 [　　　　关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？  {7 m8 e. f8 M, r- {
　　　　
& r6 c, \! ~' d" B7 W* I　　　　5 W: ]& M9 H' i* }' E
　　　　
( l7 Y5 c9 O" f8 T- B4 H1 q9 H　　　　时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
# s4 H# e+ N0 o* H4 G　　　　5 c" a5 s, D0 y& R2 k
　　　　有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里0 Z# h8 X9 A( P" r/ f
　　　　# `& A& R: P/ a2 @1 I; ]
　　　　理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。
2 n3 j8 d6 [4 ^: [- e7 g　　　　7 z6 N' a2 ]7 B6 e8 r+ f2 k
　　　　理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。! X1 b; R. O/ f
　　　　在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。4 L0 P9 w1 l# r/ K" @* [. R- Q
　　　　" B+ ~( s5 z: Y3 R; x! s
　　　　: V7 V5 i. ?- J7 g* I% A% x8 @
　　　　$ s, ]* c/ X4 e0 c# c! H
　　　　韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万2 k8 p4 P9 d( n% ^( V6 _
　　　　
4 |6 [+ Y$ m7 @- A6 F- \　　　　（原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）
4 L! E% c/ B0 i) G0 t　　　　4 g$ x7 v+ `& F& L( ~) l: x
　　　　
( u3 k7 a7 S; x1 @& P  Z: t9 F$ F( _　　　　1 ^4 z3 G8 i6 y8 W. T% ?  f
　　　　3 w2 L3 Y: V" ^- c( m( E! G  b5 V
　　　　
$ Z' E; B& n# {  J, B. r　　　　5 X% Y& M  ~) N! D
　　　　2 M4 _5 n! s" @2 H
　　　　在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。: V: v" {3 {6 D# V9 b/ [
　　　　
. [) [- w8 L( H7 y- d) h& T/ a. U　　　　《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。
" [5 r2 V! a: H# j0 _5 _3 E0 A　　　　& b' Y; d" c! |* p/ _% ^
　　　　姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。
, q7 w4 V" \0 J1 m* e; p8 K$ b" ~; p# m. _
  R5 d  |) K! R! @

# T$ _( P3 u) d1 F7 X9 h: T% L( B# h

8 P: d7 ]1 q( `* T0 s% ]; o& H5 m4 |* ?7 c" O" X+ e" i3 a% H

0 s8 e. m3 k+ T+ G4 G2 R姜文确是鬼才，真不知这次《让子弹飞》是如何通过电影局审查的，里面暗喻实在太多。随便摘选几个
' C2 k  E' `! z* q4 O“开始马拉火车”
7 i8 S1 J3 p9 m; ^6 [将本片已经定位于戏说，后面怎么暗喻，讽刺，也不为过。
% Q5 a' @- @8 [4 E“张牧之”
: o8 V5 ~6 \- s* G# y6 [! K* [姜文饰演张牧之也是有典故的
. t" }/ x( D+ G9 i张是中国最大的姓之一，代表百姓# S7 b& h4 G. F8 b$ o
牧之隐喻杜牧，杜牧字牧之，生在唐王朝似欲中兴，实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他的很多诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》中的两首：6 a, e  Q# M( N
6 P( c7 }1 `  Q5 j
　　长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。  E% O6 q+ l  N! @) p

7 t' z5 \+ g+ K  l$ V5 X+ |$ q) p8 q　　新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。; y2 y$ \! m: E$ H( y0 j
杜牧最有名的当属《阿房宫赋》。是借秦警唐之作，目的在于通过写阿房宫事总结亡秦教训，使唐敬宗李湛引为鉴戒：统治者横征暴敛，荒淫无度，其结果只能是民怨沸腾，国亡族灭。 《让子弹飞》或许就是姜文的《阿房宫赋》
5 ?* M. V; w) G9 o/ [$ W& h: V# `: _' y7 G! R$ E* h
“黄四爷”1 P) a& M. s6 \! y7 z) K
“黄”：炎黄子孙。“四爷”：第四代领导人。5 e) y4 R/ L) G0 b* o! t
“黄四爷”代表什么就不言而喻了。
) P0 n' @" \  o) c“鹅城”% M. B% \+ t( Q% e9 I' w
为什么是鹅？* B% n* x9 p) _2 ?* q
因为鹅是驯化的家禽，只会从众。
" O! T; N3 X, a$ l; @, j方言里“鹅”读起来“我”。! F  |. v; S) v( w# p$ ?9 o. u4 [8 w" j
鹅的英文是goose，有“傻瓜”的意思8 A; m% |0 r6 ?; o' [$ [
“鹅”就是“我”与“鸟”，“城”代表一个大时代背景下的“国家”
  L& n, \$ P* [+ Z* Q  E- H/ y: v  c“鹅城”就是“我的鸟国”。
' P- y6 O1 |6 `# M“姜文动员老百姓起义之前，恶霸让马拉几辆空车上街，老百姓把钱全交了。姜文说胜算是六成”$ g4 s* r9 C/ j/ J5 }+ x, c
喜悦和拥有往往构不成动力，只有喜悦和拥有之后的“失去”，才最有力量。
  Y* X3 n- e" i' I7 Z" l$ R百姓把钱交了，但民怨与积怒在增长，积蓄才是最可怕，最颠覆的力量。
$ I8 F( Q4 \3 K“别着急，让子弹飞一会儿”
  {. C+ _& p3 L# d0 |6 e8 p* y子弹：民怨。民怨久聚必生革命，水能载舟也能覆舟。
2 I, Z9 E/ r4 F$ t6 L
/ E; h( q# i# }& C5 P/ x4 U“站着也能挣钱”
; O9 e4 V" p: M  e不用解读也都明白何意% f  I  I3 @. R& T. i7 _! V
“马邦德被炸成两截死在钱堆里”  D6 m1 H8 g: w! _6 n2 @
腐败官员最终下场。% |5 P$ e5 V4 M( v
腐败官员也是有两面性的，在社会的腐败风气下，这种人不得不靠买官卖官以谋求生路。# l4 B/ P5 I6 b# R, S/ d
“一驾由六匹马拉的火车葬送在子弹之下”
7 y& r4 P! K' \# g轨道：为时代进程；
# Y1 ^$ B5 I' e) I& l火车：一个朝代；
( ~. `1 R! O6 `马：朝代领导人；! u4 c1 K) [- v$ C! v
子弹：民怨；
! G, V3 S: p  |; ~六匹马：六位ZX（毛、刘、李、杨、江、胡）。
7 x  R1 x& R2 ?9 o“结尾去上海”
: R& S& y( t  D9 T* D结尾时是1920年，那1921年上海有过什么事件？
( R) i  y0 H" l; f& }" a+ d1 p8 s这个组织起初的模式跟土匪头子们打乡霸、均贫富、分银两、鼓动革命，看起来是多么相似。早年的革命志士，哪一个最初不是这样意气风发，生意盎然的呢？曾经的反抗者又坐上了同样的火车，走上了同样的路。等待的是什么？鹅城的世界本来不就是一个角色随时转换的世界吗？! R  f# E: X& Q- A4 M
片头片尾音乐故意采用《太阳照常升起》的音乐
* l0 h* I* _+ o/ U& E: J  X% a6 h( F& T% U. {, s# \# |

8 F- A$ {# z' }( _5 R
7 R+ j2 G, G' r4 A8 Z6 _" X) e7 `9 ?# g1 e( |! ?+ B( M

2 ~* e9 f: b( h- z9 i: J! o土匪和恶霸的故事里可能还藏着一些隐喻，就像一则严肃政治的寓言或一个历史轮回的预言。
$ L* p- F* v* ^1 ~　　在看过太阳和鬼子之后，尝试着猜测导演还想表达什么。
) R3 L7 O* H  v3 W  C
! U: `$ b1 _2 }7 s: c　　以下言论，纯属瞎猜，如有同感，不胜荣幸……. s' r% \6 a4 o$ q

, t7 `9 }/ i1 [6 ]1 J+ y) g　　电影中故事的应该发生在1920年（鹅城已收税到90年后的西历2010年）；
6 ^& m+ ]9 H0 R* _5 f6 W　　1. 鹅城——“我鸟”城，可以理解为我国# b0 k2 L7 j2 K% d/ ~" O8 L
　　一花一世界，一木一浮生，一城一国家。
8 P* q6 e- \8 O( O' F+ K
9 V4 y+ {/ a  u: r+ O- N　　2. 黄四郎——通过革命上台统治阶级4 b3 r1 W9 D/ i' q
　　从他的举止话语和台词，可以猜测他不是之前的那一类“恶霸”，可能是参加过辛亥革命的前任革命者，后成为实际统治者，又蜕变成恶的代表。缺乏监督的权利在“中兴”的过程中肯定会逐步腐败和溃烂，彼时如此时。
3 Q# o% f2 Z! X2 }8 T( h8 }) |' `* G0 [" Q
　　3. 马县长——统治阶级管理百姓的工具
7 ~9 H. J, p9 F7 V　　“大骗子”，因为能看清关系又足够聪明，被选为统治工具，巧立名目苛捐杂税与黄四郎三七分账，负责压迫百姓，号称“100年都没有冤情了”。每一个时代都有这样的一个群体，就像今天的“李刚”们。) d. \+ z1 b6 h9 A9 @, a

0 ?% C" b: u4 S! x　　4. 张麻子——革命的领导者或者打土豪为百姓的英雄或者“青天大老爷”
6 }- A8 U- _& B% H　　张牧之为了百姓的公平在鹅城推翻了黄四郎。如果把饿城看做中国，最近的一个“张牧之”可能是“毛爷爷”。只可惜人们“不愿意相信……更愿意相信……”，在“胜利”之后，权利和职位还是被后来的黄五郎、黄六郎们霸占，只是又回到了一个新的起点。“人们”思想的真正启蒙也许才是希望。8 n) B* C# ~9 x) X% |# m

5 f8 d9 B! i- ]3 [. m" D　　5. 光膀子的——“人们”普通老百姓% O* E. U2 E4 J4 A% A
　　导演在骂人，是哀其不幸怒其不争。光着膀子的人们，是杀害六子的帮凶，是夜里拿钱的小偷，是白天还钱的胆小鬼，是被马县长们骗来骗去的傻瓜，是被黄四郎们吆来喝去的奴隶；就连最后的暴动也是在“替身”被砍下脑袋的骗局之后。其中的代表就是那个可怜可悲又可气的“卖凉粉的”。9 I4 p* n$ G7 o2 Q  }7 b. `

( J% Y8 R' y0 V. ^0 D! n　　6. 礼帽和椅子——权力和职位2 [) A* W- H1 M& `9 E/ G
　　礼帽在轿子里端坐着，端坐着的就是权力。黄四爷最后扔出来的礼帽也是权力，黄四爷被炸飞了，但权力没有被张麻子或者百姓们拿到，最后终究还会落到黄五爷、黄六爷手中。还记得把张麻子的椅子扛走的打麻将的某人么？他就是代表。
% K% r* T0 J8 X& x7 k+ I6 A( m- w& I9 F' _6 E5 Y
　　7. 打麻将的人——黄四爷和马县长的替补们( {9 i: ~' P+ O4 A0 v, t
　　六子死之前，他们肯定在旁边装腔作势充公平；六子从肚子里掏出一碗凉粉，用死亡换来真相之后，他们就像丧家之犬一哄而散。发给穷人的钱和枪他们都会拿，然后继续打麻将；暴动的时候藏起来，抢财物的时候，最积极也最大胆。他们中必然会产生新的黄四郎和马县长。
0 o) C8 ?% u5 m4 k  |+ u
  c( L4 j5 C# `- z1 [# Y( U2 B　　8. 武举人——没有立场为人所用的盲目的民间暴力+ E' S. G0 w2 I; s# i) l$ N
　　当权者的轿夫，强权的奴仆，欺压百姓的恶棍，暴动的先锋，惩凶的炸弹；无所谓正邪，分不清对错，只是趋炎附势甘为人用的暴力工具。“谁赢了，就跟谁”。- B7 {0 F, g, Y4 ]. r0 x- U  n
( Q4 `+ |/ F; t1 P2 @% o5 h& E
　　9. 花姐——被统治阶级胁迫的商业阶层- k6 p5 |' U" r3 d( H
　　被买来做生意再交钱给黄四郎，抛开其他情节可以牵强的这样联想。因为突然想到了房地产开发商，也许还不如开窑子的花姐们。花姐们当中还有惜英雄爱英雄的“小凤仙”。6 k* N9 X; h3 [- T
( X8 X2 v2 n- v0 S1 r
　　10. 县长夫人——被统治工具欺骗的中产阶层
; [9 U6 C! `2 c( r$ }; Q- t　　窑姐可能是被推倒火坑里的穷人的孩子，靠自己的努力攒了二十万，眼看也算中产了，却被马邦德骗了去买官，做了五次县长夫人，到头来却是折了银子赔了身子还送了命。今天交税给“李刚们”花，也好不到哪里去。; C( @) {5 `/ ?7 m9 g7 A
) {+ Z3 h/ w: m
　　11. 替身——权利和统治者的另一面6 e; N* x- o! X& k1 N
　　替身就是黄四爷的另一面，临死之前的黄四爷跟替身的发型和样子几乎一样。统治阶级和权力者就是这样的两面性，一面嚣张跋扈一面唯唯诺诺；当张麻子手起刀落人头落地血溅当场的时候，做为统治者的黄四郎已经死了，只是替身和真身死有先后罢了。
+ ~) t8 k; I! f6 W# O8 N
6 ]) F) b2 r  {8 |. W+ m　　12. 打成蜂窝的铁门——纸糊一般的阶层和权利的隔断( v" o$ g9 j. ]  h8 S4 m7 |
　　不要去想黄四郎的什么护卫队和家丁之类的。当弹孔在门上留下惊叹号和问号，当铁门被子弹打成马蜂窝的时候，铁门就已经成了一层纸。问题只是谁敢带50只鹅去开第一枪。
1 A* v: c' n9 E' d1 T7 @4 _0 ]8 Y% j, u
　　13. 火车轨道——历史的轮回6 C1 `2 U9 D% {) F( t. R
  X# z& |4 V9 K; q$ t# i
　　14. 上海和浦东——新的时代: j; ]# Q' b/ Z. J$ d' h& A: D
　　今天的浦东几乎是上海的名片，1920年的浦东却很少人知道，但电影中却说“上海就是浦东，浦东就是上海”。这里也许是一种时间的穿越，火车载着麻匪兄弟们和花姐去了新的时代；而片尾和片头同样的火车同样的音乐也许是告诉我们，这些故事本就是个轮回，历史本就是这样轮回的。都统的大军马上要到，张麻子也许会跟随火车去新的时代。
% o# w. x7 ?: A: t' @$ ^  Q
2 o+ R" L) o: L# T' @+ P　　15. 一碗凉粉——把人逼到自杀的不公平，逼民反的原罪。
* [$ E/ {* b" {& t9 ~* [8 E　　“是不是只有一碗！？”争的不是凉粉，而是公平，至少是一个有希望的公平。代表权力张牙舞爪的管家冒充着法律，围观的各色人等怀揣着假道义甘愿沦为陪审的帮凶，卖凉粉的和武举人只是权力安排的证据和工具；于是，真相被扭曲和践踏，用生命作为代价都无法换回公平的时候，就只能期待张麻子的复仇了。
: N% c7 d8 _, D" J1 O　　7 y( g: K1 R! @1 n1 G3 k
　　彼时彼刻恰如此时此刻。光着膀子写了这些字还是光着膀子的，无用的YY罢了，呵呵，让子弹飞一会儿吧。